后来的我们退票风波后又起三观之战，宾馆过夜戏引争议
经历过“退票风波”，《后来的我们》又迎来了“三观之战”。
眼下，这场“三观之战”打得越来越激烈。
辩论的关键点在于，林见清和方小晓在宾馆过夜那场戏。
多年后他们在飞机上意外重逢，后来遭遇了空中管制，结果不得不在指定的旅馆暂时居住一晚。
两个人在一间房里喝酒叙旧，后来还一起去外面散步。
说到往事，情到浓时，见清拉着小晓的手一路跑回宾馆。
到了门口，他们突然碰上见清的同事，瞬间尴尬地松开了手。
任谁看，见清拉着小晓跑回酒店，都是奔着“深度交流”去的。
如果不是遇见老熟人，有家室的见清肉体出轨在所难免。
一方认为，这个情节三观太不正了。
有人觉得，人都有缺点，感情深厚多年却最终分手的两个人，再次坦诚相待产生想法很自然。
说来不可思议，《后来的我们》刚上映时，网络上几乎全是悲伤的评论，如今却变成了争论的场所。
思前想去，这锅还是得《后来的我们》自己背。
这家酒店住宿的情节存在一些考虑不周之处，当这些细节被影像呈现放大后，就容易引发讨论啊。
先举个例子，见清老婆查岗的设定。
见清的老婆，在电影里是个无名无姓的酱油。
她最终能独自一人安稳地散散步，为见清和小晓的感情故事添上一个平淡的结局，未尝不是一件好事。
但没想到在酒店那部分戏中，又添上了见清的夫人假借孩子名义，打电话去探听情况的桥段。
孩子通过视频联系时大声表达思念父亲，要求父亲先调整镜头显示左侧，接着显示右侧，最后还要展示一下卫生间。
很明显，这是孩子妈指挥的啊。
见清一手举着手机，宠溺又无奈地配合着母子俩的查岗指示。
另外一只手在偷偷指挥小晓，以便“逃过”妻儿的查岗。
即便内心毫无歹念，寻常人出于防范心理，也总会本能地避开手机镜头，这种情形完全可以理解。
但是电影完全没必要拍这段啊。
这一意外之举，将为见清与小晓的相遇，增添一段“密会”的色彩。
从那个时候开始，他们接下来提及的，对于恋情的追忆和哀伤，无论多么诚恳，都仿佛是“掩饰物”。
再举个例子，见清拉着小晓跑回酒店，路遇熟人的设定。
毫无疑问，任何人目睹见清拉着小晓急匆匆赶往酒店的场景，都能猜到他们此行的目的是进行深入的谈话。
某些人认为，《后来的我们》的价值观没有问题，因为那对男女最终并没有发生实质性的关系。
最后这事为什么没成？
由于碰见了熟人，结果被认了出来，当时他们担心事情传出去、闹得更大，于是才松开了手。
必须强调，这一情况是由外部因素引发的，并非源于他们二人幡然醒悟，因感到内疚而决定中止。
个人感觉，倘若是小晓或见清主动终止了此事，大概可以减少许多批评的声音。
结局无非是想表达情意中人最终各自安好，不必执着，让当事人自然释怀，这种方式远胜过影片中那种勉强无奈的处理手法，显得更为妥帖，也更为妥当。
归根结底，之所以有人批评《后来的我们》思想观念有问题，是因为它自身没能把情节叙述清楚。
没想到奶茶身处舆论中心，还能这么清楚地认识到问题的根结。
划重点，“三观正不正”和“电影好坏”没有必然联系。
普世理念是所有叙事的基础核心，然而并非评判创作高下的关键要素。
这场辩论的核心症结在于，电影《后来的我们》里角色缺乏合理且感人的动机支撑，导致他们一旦做出异常行为，观众便难以认同。
所以这场“三观之战”，还是别辩了。
我们不妨转换话题，讨论一下为什么爱情主题作品总强调“求而不得”，而不是“真爱永恒”呢？
斗胆总结一下近年来爱情悲剧的套路：
曾经爱得死去活来的两个人，被现实打败，然后分手；
各自有了新生活之后偶遇，发现还是深爱着对方。
每次看完都要感慨一下，想拥有真爱好难。
这样的悲剧，现实中确实有不少。
然而分手时双方都心平气和，后来又去追求幸福爱情的，或者靠着真挚感情抵御所有挫折的，依然有很多人这样做啊！
花开两朵，天各一方，如果是这样的结局多好。
现在已经是二零一八年了，人们就别再唉声叹气地贬低理想中的感情了，赶紧开始行动，应该舍弃的就果断放手，应当争取的就要勇往直前。
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