阮经天谈周处除三害：理解陈桂林的疯狂与孤独，从张狂到独处的蜕变历程
阮经天讲，那个时候是两年之前，他碰见陈桂林之际，他已然历经好多有关生命的关键时候。
比如说，亲人离开了世间，又比如说，有着大量的、不得不处于独处状态的日子，痛苦以及孤独这两方状态，从来都没办法向他人去讲述，在独立去消解它们的进程里，一个人内心当中所历经的时间被无限地拉长，那是没办法去预估何时能够消散的阴霾，在漫长的挣扎当中，陈桂林这个角色寻找到了他 。
过去曾处于年轻状态，且正是鉴于年轻故而显得张狂，一直到达了不得不处于独处的时期，才着手审视自身，去改变自我同外界的互动方法。“历经了那个阶段，我能够理解陈桂林这个人物。”。
这份理解于一部类型片中呈现，其表现更为极致，阮经天主演新片《周处除三害》，主人公陈桂林是有名的通缉嫌犯，其不但凶狠，并且还呈现疯癫之态。陈桂林开场便杀掉了两名黑帮成员，故事主要讲他追杀另外两名通缉犯的过程。历经四年逃亡，陈桂林从杀手转变为“义警”，最终心甘情愿地自首伏法，彻悟之时，眼泪滚落下来，他内心虔诚地悔过短暂一生中所犯下的罪恶。
狂妄且嚣张的有罪人员，为何会变换自身对于生命价值的认知呢？阮经天凭借个人表演生涯里从未有过的模样，作出了全新的回应。
类型片的骨，黑色幽默的肉
京剧《周处除三害》在尾声那样的阶段之时，方才轮到周处始此忏悔之举。该故事所由以生出的蓝本处在一千多年之往昔啊那情境之下，主人公周处在年纪正当身强力壮之际却极为庸庸碌碌无所作为，平素的日子里总是时而假装疯狂又时而放纵地饮酒作乐，于乡里之间横行且霸道。凭借着他那种全然不把法纪放在眼里，无知到无所畏惧那般状态，最终办成了射虎斩蛟这样的重大之事。可是呢，在除去该危害归来之后呀，周处见到众多乡亲们以为他已然命丧于险恶波浪之中正在摆好酒席庆贺，唯有如此这般这才如梦方醒了便开始反省自身各种各样的恶劣行径。
“想到此我心中又愧又恨，想到此一阵阵汗如雨淋。”
演唱完这一阶段内容之后 ，周处下定决心要改正错误重新做人 ，前往京城拜师学艺去学习如何成为一个好人 。故事发展到这个时机 ，从此结束 ，正所谓犯错回头极为珍贵 。
导演黄精甫，所拍摄的相关电影当中主人公是陈桂林，影片名为“周处除三害”指向的并非古代，而是当代，其中所涉及的黑帮凶徒以及被除掉的人员皆是极为邪恶之人，然而有别的就是，处于当代被叫做“周处”的陈桂林进行除害这一行为的原因，竟是为求死 。
开场就呈现出的电影画面，是一场黑帮葬礼，它和经典黑帮片里有重要人物出席的那种葬礼毫无差别呢，警匪之间展开了短兵相接的对抗，在双方所处的窄巷里，有那么一个看不见但能够让人心领神会的临界点，它在那里无序遨游飘移。地面被阳光无情炙烤着，在滚滚热浪之中，那群披着黑色衣裤的男人们一直在不停地吞云吐雾，以虎视眈眈的神态注视着周围，就好像一群饥饿的鬣狗或者狼群一般。
寥寥几笔镜头，进行了暴风雨前宁静的刻画。在这个时候，一个高个子男人出场了，他瘦削得犹如鬼魂一般。
和那些连胡子都没长全就迫不及待地大声叫嚷的阿猫阿狗不一样，即便他处于死者所属帮会对立一方的旗下，然而做的仅仅是若有所思但又从容不迫地摊出吊唁礼金，紧接着就好似一团漆黑得没有一丝光亮的影子那样悠悠然飘离，就这样把自己隐匿于熙熙攘攘的人群当中，毫无声响。
接下来的镜头里，呈现在观众眼前的，是男演员阮经天，也就是这部影片男主角。然后，能清晰看清她面孔了。
第一场重头戏，是阮经天在《周处除三害》里吃饭，吃饭时，他旁边坐着一个金毛小弟，金毛小弟正绘声绘色讲起“桂林仔”怎样惊险刺杀葬礼上的那位死者，阮经天一脸轻松地听，像是就着榨菜下饭，大口有滋有味扒拉肉排和米饭，吃得满嘴油光。
吃完他说，什么桂林仔，我陈桂林有名有姓。
没等错愕彻底放出来，陈桂林便游进人群。他开枪打中死者所属帮会二号头目，还穿过狼一般惊恐散开的人群，直接上前又补枪把对方击毙，紧接着熟练擦除枪上指纹后才从容离开。
当警察于巷口盯上他之际，他的脸庞之上竟反倒泛起了一种近乎癫狂的邪魅笑容，他那逃跑时的姿态更是癫得深入骨髓，仿若生与死仅仅是疯子所玩的游戏一般，。
仅有短短几分钟，陈桂林那随时能贴脸开大的恶鬼模样立住了，是观众以前从未见过的阮经天这般呀。
曾有银幕作品在昨年比之于《周处除三害》于国内更早进行公映，其间有两部，主演为阮经天，所饰角色形象较为类似，俱是于灰色地带中徘徊的小人物。陈桂林这一角色虽亦属反面角色范畴，然而其成长走向更为趋近光明态势。依阮经天所述，此角色的独到吸引之处在于，角色自身所蕴含的弧光极为饱满周至，情节推进过程中的起承转合呈现出完备无缺之状。他如此评价道：“讲某人愚昧也罢，偏执也罢，我个人认为这个人的本质内里浸润着浓厚的浪漫气息，并且单纯至极，世间林林总总、形形色色的人与事繁不胜数，可他自构想行径直至付诸行动的整个过程之中，全然未曾过多有所顾虑、思索权衡。”。
陈桂林身上所呈现出的那种顽童式的疯狂，乃是阮经天所讲的浪漫与简单的一种反映。把影片类型化的视听表达给剥离开来，陈桂林这个人的决策体系，甚至有着几分幼稚可笑。从犯下命案开始，又来到再一次去开杀戒，最终直至赴死，他的底层逻辑实际上是“仁义”，并且是那种潦草的，不带有任何深刻哲学反思的朴素价值判断。
开场将两人杀害，缘由是陈桂林目睹自身所在帮派老大受到不公正对待，从而起身为老大讨回公道。长达四年四处逃亡而不自首，目的在于不让自己唯一的亲人奶奶在电视上看到他被警方抓捕的情景。待到奶奶去世之后，他认为“能够去自首”了，然而又不可避免地心生恐惧，随即跪在关公像跟前，接连掷出九个“圣杯”，如此这般便老老实实前往警局投案自首了。
随后，稍微进行自我反思发觉自身已然坏到了开始惧怕死亡的地步，竟然还有比自己更为恶劣的人未受到法律制裁，陈桂林认为，反正都是面临死亡，不如死得光彩，舍弃自身采取正义之举，在身后留存名声。
观众捕捉到了这种带有几分黑色幽默的宿命感，有人进行了总结，影片讲述的是这样一个故事，通缉令上排名第三的人，干掉了排名第一、第二位的大哥 。
痴人的蜕变
黄精甫这位导演，把自己对于罪与罚所抱有的理解结合上了佛教戒律，赋予给了三个身为通缉犯的角色，并且用蛇用来比喻贪，用鸽子用来比喻嗔，用猪用来比喻痴，陈桂林所对应的是痴，香港仔所对应的是贪，而最后登场的牛头所对应的是嗔 。
对陈桂林一角内心单纯性有着理解的阮经天，其理解是建立在“痴”之上的，陈桂林对物质和美色没有留恋。他存在头脑简单这个情况，进而易于被人劝说，甚至还会被洗脑。由于痴，所以他只晓得用暴力来解决问题，甚至到了痴傻的程度，行为里还残留着动物性。
以至于，当陈桂林面对比自己还要疯癫，还要毒辣的“香港仔”时，他能够如野兽那般扑上去，咬掉对方的嘴唇，瞬间令对方惊惧万分，跌坐在地，踉跄着求生。“饥饿到了极点，动物性被激发，露出獠牙做出那样的举动，而嘴巴是你天生就有的武器，当你还没有接受那么多教育的时候，学会的第一种反抗方式就是撕咬。”这一段关于此的设计是阮经天提出来后，与导演、动作指导商量决定的。
经过四年逃跑生涯的陈桂林，令他在社会里离开群体的时间实在太久，往昔依靠帮会来维持生计从而滋生出的那种癫狂且嚣张的状态，正逐渐演变成像孤狼处于走投无路境地时的孤注一掷，这般模样。
有孤独之感，且处于饥饿的状态，较之前更为穷凶极恶了些。他失去了奶奶，已没什么可失去的事物在了。
化为痴傻物品，心思反倒愈发纯粹，这给陈桂林的自我救赎种下了种子。陈桂林救下那个被二号通缉犯“香港仔”软禁长达十多年的程小美之时，那时他本就身负重伤，其第一个举动却是去为程小美盖上衣物，并且解开程小美的手铐。
跟王净我略知一二，在拍摄我俩的对手场面之际，我俩也皆觉有点类似《杀手莱昂》，两人乃彼此救赎的关联，是人生途中的过客，不过如此罢了。于镜头安排之上，确实也并非展现出来陈桂林与小美情感翻涌的表露，这般去做也造就了陈桂林的“痴”。
裹挟着这般单纯，陈桂林朝着下一个目标奔赴而去，那便是，象征“嗔”的头号通缉犯林禄和。陈桂林跟头号通缉犯展开对峙，此段落，亦是影片上映以后备受观众赞赏的部分。
之于陈桂林而言，包括我自己在内，吾等皆深信每个人于心底都欲信服世间存有救赎。就平日里瞧，灵修中心这地，皆知其言为谎，然陈桂林亦暗自期望，往昔种种，诸如彼所历经的痛楚以及失去、不公和疾症全然能销弥一空。在阮经天目光下看，陈桂林于痴心之际却在灵修中心弃诸动作、放却目标，这点儿亦是其内心真正翻转之起始，呈显其始领悟过往所为之罪恶本质。
只不过，到最终那属于那些善嗔喜欢嗔怪的人的谎言，世界依旧如同往昔那般，行动过所干过的事情并不会毫无缘由地凭空不见踪影消失，陈桂林仍然是身负罪责之人，人不可以存活于虚假的言语之中。
看见了谎言把无辜者的生命给害死了以后，本来已然是经过一番更换穿上了一身白色衣服从而成为了信徒的陈桂林，从泥土当中把自己的枪械以及从前在帮会里穿过的那身黑色皮装给挖了出来。在这样一幅画面里面，阮经天给予了陈桂林一个在平静当中却隐隐有着绝望意味的神情。等到他朝着灵修中心走去并在其中大肆杀戮的时候，再也不复从前杀了人之后会有嚣张邪笑的举动了。
仅仅留给陈桂林这个人物的情绪宣泄口，乃是在杀光所有信徒后，冲着“尊者”画像射出的那四枪所在。举例来说就是忽然天空中落下一根逃生绳索，极为不合常理，然而人都会这般渴望去坚信自己能够挣脱困境，哪怕再怎么不切实际，都会竭尽全力尝试一番。他找寻到了一个能够去怪罪的对象，可要知道找到了并不意味着所有事情就都能够收场，便是如此一种痛苦滋味儿。
在那之后，陈桂林像是放下了重担，他拨打了陈灰的电话，只有在被带走的时候才露出了笑容。然而那并非往昔的笑模样，而是轻松里头夹杂着对生死的那种苦涩领会。影片又借另外一场戏强化了对这种变化的呈现，陈桂林在监狱里微笑着与药剂师张贵卿作别。张贵卿的谎话曾经可是促使陈桂林去完成“周处除害”的起始点，以往的陈桂林也许会发火，然则此刻再也不会这样了，他已然成为了“新造的人”了。
倾向于将真实情感投放进角色里的我，从前也是这般去做的，故而每个时期，因我感受各异，遇见不同角色，角色便是我对自己内心成长的一种提炼，仿佛昨天还是偶像剧小生的阮经天，42岁了，就是这样！陈桂林这个角色足能展现出他对人生体悟的厚度。
不作为“结果”的人
身为演员的阮经天认为，作品优秀的关键在于于一定篇幅内，把故事同人物的来龙去脉讲明白，落实到具体工作时，是能让一个角色自然而然地从自身萌生下发。陈桂林的一举一动，并非阮经天在演绎一种“结果”。人物目标各异，在阮经天的表演之中，哪怕那些观众一时难以看清的细节，也要做到紧密依赖人物心理。
在进入剧组之前，阮经天进行了剃头，实施了瘦身举措，还开展了打斗动作的练习，其目的在于从形象层面塑造出陈桂林那种凶狠且绝望的孤狼状态。对于陈桂林人生余下的四年前后的形象，又加以了不同方式的表现。
逃犯陈桂林有着作为帮派成员时的潇洒，也有着身为逃犯的谨慎，这两种特质都在他个性里，所有不同之处并非构成鲜明对比，而是体现在了小动作与走路姿态上。陈桂林成为逃犯后多了个习惯，进入室内前，总会刻意松开一只脚的鞋带，走到目的地附近时，会借着系鞋带的时间观察周围，这是四年前的陈桂林觉得没必要动的小脑筋。
在动作戏当中，阮经天也顾及到了一些细微之处，像陈桂林跟警察陈灰的首次交锋，他所选择的逃跑路线极为刁钻，是从高楼坠落，稍有不慎便会丢掉性命。在肉搏进程里，陈桂林出手狠辣，然而致命一击却来得很晚。“此处我的首要任务是逃离，所以迫不得已不会与警察纠缠。”直到交手多回合依然无法脱身，陈桂林被陈灰牢牢勒住，这才下死手把陈灰的脑袋撞到香炉上，致使陈灰的右眼部受损毁。而后陈桂林的第一反应依旧是逃走 。
两人进行第二次交手，陈桂林急切地想要去追二号通缉犯“香港仔”，在与陈灰对打的时候同样有着惊险刺激之感，但其攻击之中带有防御技巧，甚至使得陈灰处于上风。“这段追逐打斗拍摄持续了一个多星期之久，呈现在你们眼前的那条河，实际上是一条散发臭味的水沟，里面什么样的诡异东西都存在着。”在这一个多星期时间段以内，阮经天被陈灰扮演者李李仁按压至水里，喝了好几口污浊的水。“这根本不能称之为牺牲，身为演员，所有这些都是自然而然该做的，我认为把这说成牺牲是非常怪异的。”。
《周处除三害》并非是阮经天头一回出演动作片，也不是阮经天首次以“帮派成员”的形象现身于大银幕之上。十四年前，那时凭借出演偶像剧而闻名的阮经天，在《艋舺》里饰演“和尚”这一角色。彼时更为年轻的阮经天，借由该角色在观众的印象当中留下了生猛的一面。
电影《艋舺》海报
在于思考，是否会凭借饰演“和尚”累积的阅历，去丰富陈桂林这一角色，随后发觉，历经多年演绎若干别样角色，定会成为自身的一部分，对我阮经天性格有所塑造，进而带入到后续角色表征里。无论是往昔的“和尚”，抑或是当下的“陈桂林”，在阮经天来看人员本质特性及行为表现，与己身存在显著差异，能推动其施行表演的，一直是借由不同阶段的生命感悟，去寻觅与角色心性契合之处。并且，无论是彼时的“和尚”，还是此刻的“陈桂林”这些角色所映射的本质及行为举止，在阮经天眼中，都与本人有极大距离，能助他达成表演的，始终是凭借不同时期的生命体验，去发现和人物内心共鸣之处。
电影《艋舺》剧照
在表演里头，阮经天寻觅着个人体验跟角色相连的途径，探讨“共感”始终是他开拓表演的一道门，身处这道门内，并非以“结果”呈现而是如生命般自然而然进行发展当作他表演迈向高处所凭借的台阶。他表示，“我无需去运用手段调控情绪，人物发展到那个阶段，与我的感受产生共鸣，情绪会自动释放出来的。”。
不管是十多年以前被称作“和尚”的角色，亦或是如今名为“陈桂林”的角色，伴随角色一同到来的荣誉，其也在对阮经天的选择予以肯定 。
监制/葛海晨